John Paul Jones (1999-2001) (торрент)

Скачать John_Paul_Jones_[2CD]_(1999-2001)_FLAC.torrent
Как тут качать? Добавить rutor.org в поисковую строку Альтернативный .torrent файл (если обычный не качает)[?]

Чтобы скачать JOHN PAUL JONES [2CD] (1999-2001) FLAC с зеркала рутор, на ПК или смартфоне необходимо иметь приложение для скачивания торрентов - µTorrent или BitTorrent. Торрент - это небольшой файл, через который происходит скачивание фильмов, игр и прочего. Этот файл необходимо скачать по ссылке выше и открыть его через одну их этих программа, далее программа предложит выбрать папку для сохранения JOHN PAUL JONES [2CD] (1999-2001) FLAC.

Зачем качать через торренты? Скачивать через торренты удобно, просто и, главное, бесплатно, быстро и со стабильной скорость для большинсва популярных раздач! Более подробно в данной статье

Название: John Paul Jones [2CD] (1999-2001) FLAC
Формат/Кодек: FLAC (tracks + CUE + log)
Битрейт аудио: lossless
Стиль: Psichedelic Rock, Alternative Rock

Доп. информация:

Один из участников легендарной британской группы LED ZEPPELIN - английский бас-гитарист, пианист, певец, композитор, аранжировщик и продюсер Джон Пол Джонс (John Paul Jones, ур. John Baldwin) родился 3 января 1946 года в г. Сидкап, графство Кент, Англия.

В отличие от большинства будущих рок-музыкантов мальчик родился в музыкальной семье, его отец - известный джазовый пианист Джо Болдуин, хотел чтобы сын осваивал саксофон, но саксофон маленькому Джону почему-то не приглянулся. Несмотря на это, маленький Джон в русле семейных традиций вскоре хорошо овладел нотной грамотой и теорией музыки. 
В 1960 году, в возрасте 14 лет, Джон стал работать в танцевальном бэнде своего отца в качестве клавишника и хормейстера. Позже Джон взял в руки бас-гитару, с которой с тех пор стал неразлучен. Джазом, как чистым искусством, заработать было трудно всегда и везде, поэтому отец с сыном зарабатывали "на жизнь" выступая на свадьбах, выпускных вечерах и вечеринках. 
Затем, еще учась в школе, Джон организовал собственную группу, с которой начал выступать и гастролировать, в том числе в США, а по окончании школы он устроился аккомпанировать умеренно популярному в те годы поп-певцу Крису Уэйну (Chris Wayne). 
В 1963 году семнадцатилетний Джон вошел в состав группы Джета Харриса (Jet Harris) и Тони Михана (Tony Meehan) TONY MEEHAN COMBO, который в то время исполнял то, что позже назвали джаз-роком, но с намного меньшим успехом, чем BLOOD, SWEAT & TEARS или CHICAGO десятилетие спустя. По воспоминаниям самого Тони Михана - "нервный и очень музыкальный юноша был всесторонне одарен: кроме баса он блестяще владел органом - классическим и "Хэммондом", играя на этом инструменте в джазовых стилях, что по тем временам было редким искусством". 
Как раз в этот период (около 1964 года) бас-гитара начала выходить из оркестрового гетто в качестве самодостаточного и достойного музыкального инструмента. В этом была немалая заслуга черных исполнителей, сконцентрировавшихся вокруг прославленного детройтского лейбла Motown - таких музыкантов, как Фил Аппери, Джеймс Джемерсон и др. Джон жадно вслушивался в игру этих пионеров солирующего баса, впитывая их приемы и старательно осваивая мастерство аранжировки. И, конечно же, при всякой возможности подрабатывал в студиях в качестве сессионного музыканта. Именно тогда он и стал Джоном Полом Джонсом, чтобы не прикрываться отцовской репутацией. 
А в начале 1964 года Джон Пол Джонс решил попробовать себя в качестве автора и, подписав разовый контракт с Pye, в соавторстве с Эндрю Луг Олдхэмом и Майком Линдером записал для фирмы соло-сингл "Baja"/"A Foggy Day In Vietnam". 
В этот период Джон, как бас-гитарист и пианист, делал аранжировки вещей Эндрю Олдхэма для MIGHTY AVENGERS AND DEL SHANNON, участвовал в записи альбома "Their Satanic Majesties Request" ROLLING STONES, работал в студии с Мики Моустом (Mickey Most) и Грэмом Голдменом. Постепенно Джон Пол Джонс приобрел репутацию одного из опытнейших английских студийных музыкантов, к его услугам прибегали такие группы и исполнители, как HERMAN'S HERMITS, Джефф Бек (Jeff Beck), Лулу и MINDBENDERS, OUTLAWS, YARDBIRDS, EVERLY BROTHERS и SUPREMES. В период 1966-1967 годов Джон Пол Джонс участвовал в более ста студийных записях для известных в то время исполнителей и кино. 
Именно тогда, во время записи легендарных доновановских синглов "Sunshine Superman" и "Yellow Mellow" и альбома "Hurdy Gurdy Man", Джон Пол Джонс познакомился с гитаристом-сейшнменом Джимми Пэйджем (Jimmy Page). А в декабре 1966 года Джон Пол Джонс сделал аранжировку струнных инструментов на записи альбома группы YARDBIRDS "Little Games" в студии Olympic. 
Помимо этого, оба музыканта играли на альбомах Иэна Уиткомба и группы FAMILY DOGG. А когда в августе 1968 года появились слухи, что Джимми Пэйдж ищет замену музыкантам YARDBIRDS, Джон без колебаний позвонил Джимми и был сходу принят в проект. Результатом этого стало возникновение супер-группы LED ZEPPELIN, с которой были неразрывно связаны следующие двенадцать лет жизни Джона Пола Джонса. 
В составе этого легендарного коллектива он продолжал свою деятельность не только как исполнитель, но и как композитор-аранжировщик. И, несмотря на то, что Джон Пол Джонс неизменно оставался в тени своих выдающихся коллег - Джимми Пэйджа и Роберта Планта, его мастерские аранжировки, философский подход к музыкальным структурам и мастерство клавишника легли в основу "фирменного" плотного хард-блюзового саунда LED ZEPPELIN. Сочинительские способности Джонса наиболее ярко раскрылись в последнем альбоме группы "In Through The Out Door" (1979). 
Кроме того, все эти годы Джонс продолжал работать сессионным музыкантом, поддерживая тех или иных близких ему друзей. Как он признался много позже, единственный раз, когда он был готов покинуть LED ZEPPELIN, выпал на осень 1975 года - тогда ему предложили стать хормейстером знаменитого Винчестерского собора! В качестве же продюсера Джонс попробовал себя еще в 1973-м, поработав с певицей Мэделин Бэлл (Madeline Bell) над ее альбомом "Comin' Atcha", а также играя на бас-гитаре в композиции "Colour My Soul" во время выступления Бэлл на BBC2. 
А 31 августа 1974 года Джон Пол Джонс вместе с Дэйвом Гилмором (Dave Gilmour, PINK FLOYD) и Стивом Браутоном (Steve Broughton) принял участие в бесплатном концерте Роя Харпера (Roy Harper) в лондонском Гайд Парке в качестве члена аккомпанирующей группы. 
Распад LED ZEPPELIN в 1980 году повлиял на Джонса сильнее, чем на его коллег по группе, и если Пэйдж, и Плант продолжали активно записываться и выступать, то Джонс надолго пропал из поля зрения музыкальной прессы. Его музыкальные достижения в 80-х годах были невелики - с 1982 года он преподавал курс электронной композиции в Дартингтонском колледже искусств в Девоне, в 1985 году записал саундтрек к фильму "Scream For Help", а летом 1987 года он спродюсировал альбом "Children" гот-рок группы MISSION и несколько раз выступил с ней на сцене, в частности, в марте 1988 года в лондонском Astoria Theatre. 
К началу 90-х годов Джон Пол Джонс, всё более отдаляясь от своих бывших коллег, с головой ушёл в студийную практику, работая со столь разными артистами как BUTTHOLE SURFERS, Бен И. Кинг, Стефан Гроссман и Джон Ренборн; аранжировал струнные для альбома "Automatic For The People" американской группы R.E.M., гостил на альбомах Брайана Ино (Brian Eno) "Nerve Net" и Питера Гэбриэла (Peter Gabriel) "Us", продолжал работать для театра и кино - написал музыку к нескольким фильмам "Risk" и "The Secret Adventures Of Tom Thumb", а также принял участвовал в фильме Пола Маккартни "Give My Regards To Broad Street". В 1985, 1988 и 1990 годах Джонс принимал участие в разовых воссоединениях LED ZEPPELIN, однако, не спешил демонстрировать публике собственное творчество. 
В 1994 году Джон Пол Джонс записал для инди-лейбла Mute альбом "The Sporting Life" с авангардной рок-дивой Диамандой Галас (Diamanda Galas), проведя с ней после этого еще и совместный тур. Наконец, в 1996 году Джонс завершил работу по оборудованию собственной студии звукозаписи, где, наконец, и занялся сольным творчеством. 
В 1999 он подписал контракт с компанией Роберта Фриппа (Robert Fripp, экс-KING CRIMSON) Discipline Global Mobile и в сентябре того же года выпустил на этом лейбле свой первый сольный инструментальный альбом "Zooma", отмеченный свободным и ярким смешением различных стилей, экспериментами в области звука и басового исполнительства. Последовавшее вслед за этим турне Джонса началось 7 октября 1999 года с его выступления на фестивале Crossing Borders в Голландии, затем продолжилось в США, а в ноябре того же года снова вернулось в Европу. 
А в 2000 году Джон Пол Джонс высказал свое негативное отношение к выходу в свет альбома "Latter Days - The Best Of Led Zeppelin: Volume Two", релиз которого, содержащий лучшие вещи группы позднего периода, состоялся 21 марта 2000 года. Музыкант заявил, что он не был даже привлечен к работе над выбором песен, которые вошли в этот диск. 
"Мне сообщили, что этот альбом готовится к выходу, и я сказал, что, на мой взгляд, это не самая лучшая идея, - признался Джонс. - Потому что я не вижу большого смысла отобрать старые, известные всем треки. Ну и когда песни все-таки были отобраны, я ответил: "ОК, раз вы все уже сделали сами, то пусть это будет коллекция наших лучших песен, вы правы". 
Однако, по мнению Джон Пол Джонса, выпуск этого альбома нисколько не обрадовал и не взволновал его. "Хорошо, это переиздание старого материала, который выпускается снова и снова: Я не вижу в этом смысла. Некоторые люди говорят, что этот альбом привлечет новых людей к LED ZEPPELIN, тех людей, которые до этого момента не были знакомы с нашей музыкой. Возможно, но, на мой взгляд, если ты выпускаешь альбом "лучших вещей", то те, кто купят его, подумают: "О, классно, вот это хороший материал. Мне не нужно больше слушать их остальные песни". 
Тем не менее, на своих сольных концертах в поддержку своего дебютного альбома "Zooma" Джон Пол Джонс постоянно включал в программу инструментальные версии некоторых песен LED ZEPPELIN. "Я имею в виду, что песни эти великие, и я играю некоторые из них на концерте. Но мы делаем только их инструментальные аранжировки", - объяснил Джон Пол Джонс. 
А осенью 2001 года музыкант провел небольшое турне, выступая на разогреве у группы KING CRIMSON. 
Но помимо своих собственных выступлений в этот период Джон Пол Джонс принял участие и в благотворительном концерте в помощь антивоенной организации Mines Advisory Group, который состоялся 27 января 2002 года в манчестерском The Lyric Theatre. Это мероприятие, организованное певицей и композитором Джулией Феликс (Julie Felix), называлось Guitars Against Landmines (что-то вроде "Гитары против мин"). В нем также приняли участие такие знаменитости, как Стив Харли (Steve Harley), Билл Уаймен (Bill Wyman) и его группа RHYTHM KINGS, Рой Харпер (Roy Harper), Кики Ди (Kiki Dee), гитарист Кармело Люджери (Carmelo Luggeri) и другие известные музыканты. 
Линию дебютного альбома Джона Пола Джонса продолжил его второй сольный диск "The Thunderthief", вышедший в феврале 2002 года. Этот диск, состоящий из 9 песен, Джон Пол Джонс записал в своей домашней студии в Великобритании. Интересно, что в его записи участвовали столь разные музыканты как сам Роберт Фрипп, экс-металлист Адам Бомб и Ник Беггс (Nick Beggs, экс-KAJAGOOGOO). 
Второй сольный альбом Джонса получился по своему содержанию куда разнообразнее первого. Только две вещи - "Leafy Meadows" (с гитарой Роберта Фриппа) и "Shibuya Bop" - сделаны в том же ключе, что и "Zooma", с насыщенными десяти- и двенадцатиструнными басовыми вихрями, шквальным ритмом и нескончаемыми импровизациями. На диске также имеется электрогитарная медитация "Hoediddle", восточная сюита на экзотическом инструменте укулеле "Freedom Song" и даже фортепьянная лирика "Ice Fishing At Night". 
В одном из своих интервью сам музыкант признался журналистам, что постоянно сочиняет новые песни, однако отметил при этом, что его творческий процесс сильно отличается от методов работы других музыкантов. "Я сочиняю музыку, не прибегая к помощи инструментов, потому что если я сажусь за бас-гитару или клавишные, то вскоре забываю, что я пишу песню, и просто начинаю импровизировать. Я придумываю новые вещи обычно на прогулке, поэтому я никогда не выхожу из дома без тетрадки. Как только в моей голове появляются риффы или обрывки фраз, я быстренько это записываю и затем, вернувшись домой, начинаю над ними работать", - пояснил маэстро Джонс.

Два сногсшибательных по своей энергетике альбома. Джон Пол Джонс стелет жестко, давая лишь небольшие передышки, и это мне дико нравится! Агрессивная, бесцеремонно сметающая вас музыка. Да она может показаться просто страшной!... но завораживает своими мрачными рисунками, и убаюкивает островками покоя и гармонии внезапно открывающимися в самом эпицентре бури. Всегда спокойного и уравновешенного басиста легендарных Цеппелинов прорвало… и вдруг стало понятно откуда бралась свинцовая тяжесть у Дирижабля. В тихом омуте… и никак иначе.

Zooma (1999)

The Thunderthief (2001)

redeggs

10 из 10 (1 голосов, самая низкая оценка - 10, самая высокая - 10)

Музыка

Временно нет данных

22-05-2014 17:19:45 (5 минут назад)

29-08-2009 17:41:03

615.05 MB (644923645 Bytes)

закладки

Написать комментарий | Пожаловаться на раздачу | Редактировать

mnazak	27-11-2009 18:48:39 (55 месяцев назад)
даймонда галас как всегда жжёт не по детски!!!

VALERIUS	29-08-2009 23:59:12 (58 месяцев назад)	Оценил на: 10
А вот это вещь! Забираю! Релизеру отдельное спасибо!

Все файлы предоставлены пользователями сайта для свободного обмена. Рутор.org и наши серверы не располагают какими-либо цифровыми копиями аудио-визуальных произведений, мы храним только информацию о них и торрент-файлы, загруженными пользователями для обмена. Для направления жалоб на нарушения исключительных авторских прав, пожалуйста, пишите на email pollyfuckingshit(гав-гав)ro[точка]ру с темой "удалить не читая" или "авторские права"

Новости трекера
07-Сен	Обход блокировки YouTube на ПК, Телефоне и ТВ
07-Сен	Разблокировка: YouTube, New-Rutor.org, Rutracker
03-Июн	Теперь по нажатию на имя актера открывается список фильмов и раздач
02-Июн	В Кино добавлен раздел Тайских фильмов

Топ фильмов сейчас
Дикий робот (2024)	1126
Досье «Чёрная канарейка» (2024)	746
Субстанция (2024)	389
Дикий робот (2024)	118
То, что внутри (2024)	347